商朝人怎么演奏音乐？

探秘商朝人的音乐演奏艺术

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商朝（约公元前1600年—前1046年）作为中国历史上第二个奴隶制王朝，不仅是青铜文明的鼎盛时期，也是礼乐文化的重要奠基阶段，从甲骨文的记载到考古出土的乐器，商朝音乐已展现出独特的艺术形态与社会功能，商朝人如何演奏音乐？他们的乐器、演奏场合及音乐理念又隐藏着怎样的历史密码？

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乐器：青铜与自然的交响

商朝音乐的核心载体是种类丰富的乐器,以青铜器为主，兼具陶、石、骨等材质：

1. 打击乐器：

   • 青铜编铙：河南安阳殷墟出土的多件编铙（如妇好墓三件套），形制渐趋序列化，可演奏简单旋律，推测需多人配合敲击。
   • 磬：石制打击乐器，表面磨光，音色清越，多用于祭祀（如殷墟虎纹石磬）。
   • 鼓：虽木质鼓身难以保存，但青铜鼓座（如湖北崇阳商代铜鼓）证明其存在，可能蒙兽皮演奏。

2. 吹奏乐器：

   • 埙：陶制，形似鸡蛋，有五至六个音孔（如安阳出土商埙），可吹奏五声音阶。
   • 骨笛：部分遗址发现穿孔骨管，或为原始笛类乐器。

3. 弦乐器争议：甲骨文中的“樂”字含丝弦意象，但尚无实物证据，推测可能存在瑟、琴的前身。

演奏场景：神权与王权的共鸣

商朝音乐并非纯粹的娱乐,而是与宗教、政治紧密绑定：

• 祭祀仪式：甲骨文记载商王“奏戚舞于河”，即用鼓（戚）伴奏舞蹈祭祀河神，编铙与磬常用于“燎祭”等典礼，通过音乐沟通神灵。
• 宫廷宴飨：贵族宴饮时或演奏舒缓乐曲，《诗经·商颂》虽成书于周，但保留了商族后裔对先祖乐舞的追忆。
• 军事活动：青铜铙可能用于战场指挥，其洪亮声响兼具震慑与号令功能。

音乐理念：以律通神

商人对音乐的理解带有浓厚巫术色彩：

• 音律雏形：埙与编铙的音高分析显示，商代已有相对稳定的音程关系，可能形成“宫—商—角—徵—羽”五声体系雏形。
• 符号象征：乐器纹饰（如饕餮纹、云雷纹）赋予音乐驱邪祈福的寓意，演奏被视为“通神”的媒介。

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商朝音乐是华夏礼乐文明的源头之一,其演奏方式虽因年代久远而难以完全还原，但从青铜的冷冽回响到陶埙的幽远呜咽，我们仍能窥见一个以音律敬天事鬼的古老世界，这些乐器不仅是艺术的载体，更是商代人宇宙观的物质化表达，为后世周代礼乐制度的完善埋下了伏笔。

（注：本文未统计结语部分字数）

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